Phòng vé bùng nổ, thoát dần “định kiến kén khán giả”
Theo số liệu từ Box Office Vietnam năm 2025, điện ảnh Việt cho ra khoảng 55 phim với tổng doanh thu hơn 3.770 tỷ đồng, vượt xa khoảng 30 phim với doanh thu hơn 1.900 tỷ đồng doanh thu của năm 2024. Doanh số điện ảnh Việt duy trì đà tăng từ 2023 - năm đầu tiên phòng vé chính thức được hồi phục sau 3 năm đại dịch. Khoảng 28% phim đạt trên 80 tỷ đồng doanh thu, được coi là thành công về mặt thị trường.
Dẫn đầu là “Mưa đỏ” với doanh thu 714 tỷ đồng, xác lập kỷ lục mới cho phòng vé. Thành công của bộ phim chiến tranh, lịch sử này đã phá vỡ định kiến rằng dòng phim lịch sử “kén khán giả”, đồng thời chứng minh rằng những câu chuyện quá khứ nếu được kể bằng ngôn ngữ điện ảnh hiện đại và giàu cảm xúc vẫn có sức hút lớn với công chúng.
Theo sau là nhóm phim đạt doanh thu từ 200 - 300 tỷ đồng như: “Bộ tứ báo thủ”, “Tử chiến trên không”, “Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu”, “Nhà gia tiên” và “Lật mặt 8: Vòng tay nắng”. Điểm chung của các tác phẩm này là sự hội tụ của “thiên thời - địa lợi - nhân hòa”: Đề tài dễ tiếp cận, thời điểm phát hành thuận lợi (tết, lễ, mùa hè) cùng lợi thế thương hiệu từ những gương mặt đạo diễn, diễn viên quen thuộc. Các dòng phim lịch sử: “Mưa đỏ”, “Địa đạo: Mặt trời trong bóng tối”, gia đình - xã hội: “Nhà gia tiên”, “Mang mẹ đi bỏ”… hành động: “Tử chiến trên không”, “Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu”, “Truy tìm Long diên hương”…, cùng phim giải trí đại chúng: “Bộ tứ báo thủ”, “Lật mặt 8: Vòng tay nắng”… cho thấy cơ cấu thể loại của điện ảnh Việt đã đa dạng hơn, không còn phụ thuộc vào một dòng phim chủ lực như trước.
Mở rộng đề tài, thêm gương mặt mới và dấu ấn hợp tác quốc tế
Về điểm mạnh (nếu không tính đến doanh thu), dễ thấy phim Việt năm 2025 đã mở rộng đề tài, thể loại cũng như phương thức kể chuyện.
Một số tác phẩm nổi bật có thể kể đến như: Phim ngắn 29 phút “Đàn cá gỗ”; 2 phim hoạt hình từ truyện dân gian “Dế Mèn” và “Trạng Quỳnh nhí”; hài kịch đen với đề tài táo bạo “Phá đám sinh nhật mẹ”; phim “Nụ hôn bạc tỷ”; hay phim chiến tranh hiếm hoi không do Nhà nước thực hiện “Địa đạo”, phim nghệ thuật được đánh giá cao “Quán Kỳ Nam”, “Mưa trên cánh bướm”...
Giới chuyên môn cũng ghi nhận, về mặt kỹ thuật, mặt bằng sản xuất các phim điện ảnh đã được nâng lên rõ rệt, quay, dựng, âm thanh, thiết kế mỹ thuật đều tiệm cận chuẩn khu vực.
Có thể nhận thấy, xu hướng hợp tác sản xuất quốc tế, đặc biệt là các dự án Việt - Hàn, cũng để lại dấu ấn rõ nét. “Mang mẹ đi bỏ” không chỉ góp mặt trong nhóm phim trăm tỷ mà còn cho thấy tiềm năng của mô hình kết hợp nguồn lực, kinh nghiệm sản xuất và thị trường giữa hai nền điện ảnh. Những dự án như “Tay anh giữ một vì sao” tiếp tục mở ra hướng đi mới, giúp phim Việt tiếp cận chuẩn mực sản xuất quốc tế và mở rộng cơ hội phát hành ra khu vực.
Thị trường cũng ghi nhận sự xuất hiện của nhiều gương mặt đạo diễn mới, lần đầu thử sức đã tạo được dấu ấn rõ nét, như Thu Trang với “Nụ hôn bạc tỷ” hay Dương Minh Chiến cùng “Truy tìm Long diên hương”.
Đáng chú ý, đội ngũ nữ đạo diễn ngày càng khẳng định vị thế trong những dự án đa dạng về thể loại và quy mô. Đặng Thái Huyền tạo dấu ấn mạnh mẽ với phim lịch sử, chiến tranh; Thu Trang thành công ở dòng phim giải trí đại chúng; Mai Phương mở rộng không gian sáng tạo với phim hoạt hình điện ảnh; trong khi Dương Diệu Linh ghi dấu ấn nghệ thuật. Sự tham gia của các đạo diễn trẻ, các mô hình sản xuất linh hoạt cùng những thể nghiệm thể loại cho thấy điện ảnh Việt đang bước vào giai đoạn chuyển mình, không chỉ tăng trưởng về doanh thu mà còn mở rộng biên độ sáng tạo, giảm dần sự phụ thuộc vào một vài cá nhân hay công thức thành công quen thuộc.
ĐỨC KIÊN